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竹雕在我国由来已久，其在竹制的器物上雕刻多种图案和文字，或用竹根雕刻成各种陈设摆件。直到明清时期，文人士大夫写竹、画竹、种竹、刻竹蔚然成风，竹雕的文化含量和品位也获得了极大提升。明代的竹雕风格大多浑厚质朴、构图饱满、刀工深峻，而且线条刚劲有力，图案纹饰布满器身，雕刻技艺之精湛远远超越了前代。
名家笔筒可遇不可求
由于竹雕工艺独特、图文个性鲜明，且传世之物较少，使其越来越受藏友追捧。
竹雕器件以文具类为主，如笔筒、臂搁、笔洗、印章、文房摆件等，其次是杯、壶、盒、炉、香筒等日常用具，售价从几十元到数万元不等。其中，竹雕笔筒和各类摆件较为畅销。有商家透露，从前年至今，收集竹雕的藏友逐渐增多，也有人专门收集出自名家之手的“尖货”。一位古玩店老板对笔者说，前段时间在古玩市场上淘到了两只清代后期的山水竹雕笔筒，刚上柜就被识货的行家买走。尽管该老板不愿透露具体的售价和买卖差价，但他还是坦言:“仅几天功夫，这只笔筒身价就涨了一倍多。”另有一位藏友表示，去年在古玩市场淘得一件高12厘米、直径5厘米的清代山水画竹雕笔筒，当时花了400元，如今市价已达1200元，上涨了两倍。
从投资收藏角度看，竹雕和其他艺术品有类似之处，就是要注重年代、工艺、品相和名家之作。但历史上名留史册的竹雕艺术品毕竟有限，能够保持品相良好且留传至今的就更少了，所以，名家真品是可遇而不可求的，一旦露面，价格必定不菲。
如何识别竹雕艺术品真伪
由于竹雕艺术品市场前景看好，目前市面上发现，在竹雕的制作年代或制作人等方面有作伪现象。如将新的竹雕涂抹包浆来冒充明清竹雕，或在普通竹雕上仿刻名人题款等。为此，业内人士提醒初涉收藏者要多学习相关知识，并向有经验的藏友请教，善于识别真伪。
另外，在保证是真品的前提下：
首先要把握好竹雕的精美程度，也就是力求细节要精雕，造型要生动。而那些粗制滥造的竹雕则毫无收藏价值，应予以摒弃。
其次，要尽量收集有留款的名家之作，因其收藏价值比普通竹雕要高得多，当然价格也不菲。
建议有经济实力的藏家，不妨从一些拍卖会上购买，也许价格会高一些，但保真度较高。
竹雕工艺
竹雕形式丰富，除了圆雕、浮雕等不同表现形式之外，还引申出留青、贴黄、镶嵌等工艺。竹雕作品依据品种和产地的不同，在工艺上又各有所长。建筑多浮雕，摆件多圆雕，糕板雕则都是阴刻；宁波工以骨嵌著称，潮洲工则以透雕见长。
圆雕
是指完全立体的雕刻，即前后左右均完整雕出景物形象，具有三度空间，在不依附任何背景的情况下，可从四周的任何角度进行欣赏。这种以圆雕技法刻制的器皿，大多是取竹根为材，根据竹的自然形态进行构思和设计，略施雕镂，使其成为或巧妙、或古朴、或精致，供人观赏的艺术品。这种因材施艺的创举，看似简单，实极难为。不仅要有丰富的想像力和卓越的独创性，还要有极为高超的雕刻技术，两者之间必须紧密配合。最具代表的要数封氏家族。封氏是竹刻世家，世代相传多至五六代以上。其中最有名的封锡爵、封锡禄、封锡璋三兄弟，号称鼎足。他们继承了朱氏刻竹中的圆雕技艺，以竹根为原料，摹仿现实写生，所制作的器物多以新奇胜。
浮雕
是指在平面基础上雕刻艺术形象，物象近似绘画，前后体积压缩。因此，浮雕是介于绘画和雕刻之间的一种艺术形式。浮雕的制作过程也表明了这一点，即在雕刻前，先将画稿贴在刻板上，然后依据画稿进行雕刻。根据浮雕立体程度的差别，可分为“高浮雕”、“浅浮雕”、“薄意雕”、“线雕”等。高浮雕，与圆雕相接近，所雕形象起伏较一般浮雕大，有的局部为圆雕，具有很强的立体感。浅浮雕，与绘画相接近，所雕刻的形象起伏较一般浮雕平缓。薄意雕，最浅薄的浮雕，所表现的形象仅是一层平缓的起伏，意到即止。
留青
所谓“留青”，也称平雕，即是用竹子表面一层青皮雕刻图案，把图案之外的青皮铲去，露出竹肌。竹材干后始能起刀，此时表皮已由青转白。所谓“迹若粉描”，与留青之花纹正合。刻后不须一两载，表皮即呈淡**，但此后变化不大。竹肌则由淡黄而深黄，由深黄而红紫，故皮、肌色泽之差异会越来越明显。这种雕刻方法不仅精巧，而且竹器外表色泽莹润，经常抚摩掌玩，年代越是久远，竹肌颜色越是深沉，光滑如脂，温润如玉，色泽近似琥珀，同时图案部分也越清晰突出。这种技法始于唐代，当时虽是留青竹雕的初期阶段，所刻纹饰还比较浑朴简单，但这种技法的出现，显示出了竹刻艺术的提高与进步。
阴刻
是指所雕的物象低于雕面的水平面的雕刻技法。线刻，在平面的雕面上以阴刻线条造型，与绘画中白描相似。
透雕
透，意为穿透。透雕又称通雕。通，意为贯通。有在浮雕基础上镂空其底版使图象空灵突出，分为单面镂空雕与双面镂空雕。有在圆雕基础上作镂空透雕，雕出内层的景物。也有平面多层透雕，多的可达五六层。
贴黄
又称“竹黄”、“翻黄”、“反黄”、“文竹”等。其工艺乃取竹筒内壁之**表层翻转过来，经煮压、粘贴到木制胎骨上使其成器。清中期以来，江苏嘉定、浙江黄岩、湖南邵阳、四川江安、福建上杭均以制作贴
黄著称。据已知文献记载，以上杭为较早。贴黄器以木为胎。木胎可随意造型，故能突破竹材为圆筒形的限制，可以制成各种形状的器物，并因此而增加其实用价值，所以贴黄器是值得并应该提倡的。不过贴黄甚薄，只能浅刻。一般民间的贴黄器，造型雕饰都比较简单。但清宫所藏，精工华美，远非民间者可比
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我是英康号的签约作者“铁艺馨”
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