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罗曼蒂克消亡史是是另一部低俗小说吗？
? ——《罗曼蒂克消亡史》影评
罗曼蒂克消亡史是由葛优、章子怡浅野忠信主演，程耳导演的一部以战前大上海为背景的悬疑类谍战片。该片讲述了1937年大动荡前夕，上海滩风云显赫的陆先生正面遭遇侵华日军施压，被卷入一场暗杀阴谋，当身边朋友一一惨遭牵连时，乱世当前，大佬、小弟、弱女子等往昔人物走向了不同命运的故事。
《罗曼蒂克消亡史》12月16日上映，不到半月的光景就已经好评如潮，在这样的大环境下，在圣诞节当天和好友一起去看了这部评分为7.9的影片，说实话我是在观影之后才知道有程耳导演这么个人，好在没有因导演而去看戏的习惯，不然就错过这部好片子了。
个人认为这部片子完全可以达到8.5分以上，因为《罗曼蒂克消亡史》真的是一部不错的片子，这部**最出彩的部分在于影片的结构、语言台词和光影的处理上，个人对它的评判是它算得上是另一部低俗小说，接下来对影片在结构、语言、光影镜头和**表达的情感四个层面来分析影片，由于影片刚上映不久没办法进行拉片分析，所以很多地方将会用话语描述。
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? 影片结构不走寻常路
为什么会说《罗曼蒂克消亡史》是另一部《低俗小说》？因为该影片的结构可以说跟《低俗小说》如出一辙。《低俗小说》是将是三个故事全部拆分开来打乱重新组合，而每个故事之间又相互联系，而又不显得生硬。《罗曼蒂克消亡史》可以说是完全一样的套路，不仅采用的是插叙的叙事手法，将以陆爷为主线的在大上海发生的事件拆分成多个片段，重新组合，也可以理解成为将一个事件多个情节拆分开来重组。比如说，影片是先讲述陆爷因为工厂工人罢工找到主使人将其杀害的事件，这场戏只是交代了陆爷的实力以及处事的方法，在结构上并没有太大的作用，暂不做赘述。接下来就开始叙述日本人想合作遭拒绝而想杀害陆爷反被陆爷杀害的戏，陆爷杀人后在王老板的授意下南下避难。这时候，影片的叙事时间随着陆爷的南下而改变了，于是章子怡饰演的小六的故事出现了，回到了故事最开始的部分，其实这才应该是影片真正的开头，因为结构拆分的原因，真正的开头被排到了影片的中间部分，也就是影片放了近一半才看见开头，妙不妙？更妙的是这里相似性转场， 陆爷的南下避难和陆爷南下接小六回上海，两个事件同种行为将两个故事顺畅接在一起，而又不别扭。
还记得影片的开篇么？开篇就介绍一个下人因为说违心话被迫取了一个又丑又没钱的老婆。这个事件就是连接所有情节的的枢纽，它被拆列成好几片，分别在影片的开头，中间和王妈死的时候出现过三次，就这么一个不起眼的故事将整部影片串联起来了。不仅这个事件如此，影片当中也有多个镜头两次出现，当日本人想在上海开银行获取江浙沪的渠道而遭到陆爷阻挠而萌生出杀意时，日本人进浴室的镜头出现过两次。在杀陆爷的那场戏中，日本人家中枪战的戏出现过2次，还有日本人的妻子也就是陆爷的妹妹在清早叫醒日本人，与之聊天调情到后来跑到院子里和自己的两个儿子嬉戏的画面出现过两次，她死的镜头也出现过2次，而她与儿子在院中嬉戏的场景在影片当中前后出现过三次！不可否认，这都是将故事情节打乱重组而造成的结果，虽然很多镜头画面重复出现，却并不觉得视觉疲劳，反而更能够深刻的表达出影片的中心思想，这就是导演的牛逼之处。
这种叙事的手法将原本枯燥乏味的故事情节变得生动起来，虽然顺序打乱了，但是丝毫不影响对故事的理解。我曾尝试过将影片里面的故事理出来，但是实施过程中发现很难实现，为什么？因为低俗小说是有多个主线，每个故事交织在一起，而这部影片只有一条主线，发生的事件虽多却也零散，全部是围绕着主要人物陆爷而展开的。只能说，影片亮就亮在结构上，用不同的叙事结构将原本普通枯燥的故事变得生动特别起来，换而言之，如果采用正常的叙事方式，可能并没有这么出彩。
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饱含深意的**台词
《罗曼蒂克消亡史》的**台词非常出彩，几乎没有多余的台词，每一句话语都非常有用，有的甚至在影片中起到了承上启下的作用。因为影片全篇的台词较多，此处只列举几处个人认为比较经典的地方。
还是从影片开头说起吧，影片开篇介绍说一个日本人很早就来到上海，说上海话、吃上海菜、去上海老婆俨然一副上海人的风骨。在陆爷因为工厂工人罢工找到主使人将其杀害的事件中，穿插了日本人也就是陆爷的妹夫与陆爷打牌的戏，在陆爷问如果 日本人打进来他会帮谁，他却说自己不是日本人是上海人，不仅说话吃饭跟上海人一样，就连麻将也摸得比上海人还上海人。日本人回应的话语直接呼应影片开头的旁白。而影片开篇也介绍说一个下人因耍小聪明而被老板识破让其取一个又丑又没钱的老婆。这句台词其实从侧面阐述了在日本人也就是陆爷的妹夫与陆爷打牌的戏中，陆爷早已看透了日本人妹夫，妹夫自认为天衣无缝的回答，在陆爷眼里不过是耍些小聪明罢了。
影片中的台词还有另一大特色，就是几乎每个人出场时其最后的结局早就用台词将主要人物的结局给揭示出来了，或是出场人物自己说的，或是借由其他人物说的。
小六是一枚交际花，花痴无脑并且不甘于平庸无趣的生活，陆爷便安排其去演戏，第一场戏就是死亡的戏，当时小六问导演自己怎么死的，是自杀还是他杀。导演说什么？导演说谁知道呢，可能是自杀也可能是他杀又或许没死，世事无常结局是怎样谁知道呢？这里明显预示着小六之后的命运，果不其然，小六几度逃离死神的魔掌，最后通过自己的挣扎活了下来。吴**出场的时候是在和自己的丈夫演戏，他告诉丈夫说：“你是要毒死自己的老婆，说明你不是临时起意是蓄意为之，有过心理准备的，你动作要快并且一眼都不能看我。”随着剧情的发展，吴**的丈夫真的因为自己一己之私完全不考虑自己发妻的感受变相的将她卖给了戴先生，并且并不觉得愧疚反而假惺惺的说我跟你的心是在一起的，这简直跟演戏的那个场景如出一辙，虽不是杀人却比杀人更让人寒心。
**台词的精妙无比，不仅预示的影片人物的结局还影射了 人心的丑恶。
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?光影的应用和镜头语言
说到光影的应用，我一定要一场戏，这是我最喜欢的一场戏，其中大光比的光影应用堪称绝笔。章子怡的交际花小六那是真花痴，在**片场遇见赵先生便欲火焚身与其达成鱼水之欢。事情败漏后，王先生不忍将其杀害，于是在陆爷的授意下，由渡部开车送小六和赵先生北上，夜间车子行进的路上，麦田里的因遇上反向的车不得不后退让道，最精彩的部分来了。反向的车开过来的时候，一束明黄的光线第一次照射在小六的脸上，小六条件反射的遮挡了光线，车子停下来开始后退。在后退的途中，那一束明**的光线再度照射在小六的脸上，并且切换着不同的角度，黑色的夜和小六脸上的明亮形成了鲜明的对比，再配合这小六的妩媚的动态，完美的诠释了她精致的容颜，风骚以及现场情绪的不安，顺带带动了后续情节的发展。画龙点睛的是这几个镜头中，导演采用无声的表现手法将观众的注意力全部吸引到小六的美貌上，所以小六被强暴是顺理成章的事情。试想，一个男人身边坐着这么一个风骚尤物，而自己又有能力得到，怎么可能不去获取呢？说到这里要惋惜一下赵先生和车夫，他俩死的太冤，只是渡部欲望的牺牲品。
关于镜头语言，比较意影片开头的几个特写镜头，在陆爷因为工厂工人罢工找到主使人将其杀害的事件中，陆爷刚开始命人送一只上好的玉镯给主使人的情人，情人打开盒子将玉镯戴在手上，这里用的是特写镜头，从头到尾她的脸都没出现，当然也不需要出现。（中间情人的脸闪现了一下，我倒是觉得不是剧情需要而是因为某种原因演员需要露下脸。）当主使人死咬着跟自己没关系后陆爷要求取点心，当这枚装玉镯的盒子再次出现时，我就知道里面装的是手而不是点心，果不其然真的是一只带着玉镯的女人的手，所以片头的特写别有用意。更为讽刺的是他们还一起吃了一顿饭，还别有用心的给这顿饭几个画面，真的是不得不佩服导演镜头运用的深厚功底。
除了此处之外，观看过影片的同仁们应该对小六沦为性奴的情节记忆犹新，啧啧，那画面虽遮犹甚，香艳至极。这一段篇幅其实还是蛮长的，一直都是吃饭做爱的重复，每一次的吃饭做爱的画面里面小六的服装都不一样，也没有具体数过，记忆里大概是有五六次之多吧。在这段剧情中，每次小六吃饭的时候都是全景，有几处还有黑猫的出现，而每次做爱都是特写镜头，不仅是特写还是俯拍，镜头着重刻画小六的面部表情，形象的将小六内心的痛苦全部放大了，虽然她是一个交际花，但是作为性奴肯定不是她内心所向往的，她要的是人生自由性的的自由。而且两处镜头形成鲜明的对比，一边是安静空旷的大全景，一边是激烈晃动的特写，两种镜头的交叉叠放将小六那种现实的无奈，无力挣扎的状态展现地淋漓尽致。虽然渡部没有杀小六，但比杀了她还痛苦，小六于他而言就是他养的一只猫，所以影片当中有一段专门描述黑猫的镜头是有深刻意味的，这只猫映射的就是小六。
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**表达的情感及思想
首先，从**名称来讲，罗曼蒂克消亡史，的确对得起这个名字，**全篇讲述的都是极度现实，极度资本的东西，看到的全部是人性的恶。就拿影片中的次要人物来说，童子鸡刚来上海不久，在老家有个相好，一直想着挣完大钱回去结婚，可是在同事一次又一次的怂恿下，跟随自己内心的欲望跨越了道德的警戒线，去找到了霍思燕扮演的风尘女子。这里非常讽刺的是童子鸡在被日本人杀害快要死的时候手里还紧紧攥着同事给他的钥匙，倘若真的心系老家相好，怎会作出如此反应！影片的处理也很巧妙，童子鸡受伤到痊愈其实是有段时间的，但导演直接切换到擦拭血迹到吃饭的镜头，感觉才不过几个小时而已，这时候霍思燕扮演的风尘女子让童子鸡离开，童子鸡却说不走，自己上瘾了，老家的相好早忘了，自己要做事养她，何其悲凉，曾经的海誓山盟都抵不过现实的欲望！
再比如说吴**和她的丈夫，吴**是何其深情，就算知道自己的丈夫和别人家的姨太太有染，她的第一反应却是要想尽各种办法救自己的丈夫，而不是撒气责怪。他一个大明星从来不接触陆爷，可以看出她是靠着自己的本事得到如今的成就，多么清高的一个人啊，可她因为爱情却愿意去求陆爷甚至戴先生。现实总是残酷而恶心的，吴**的一片痴情并未换来丈夫的回心转意，反而遭到丈夫的背叛，丈夫因为自己的一己私欲所展现的丑恶嘴脸真的不堪入目，也伤吴**入腑。
的确，影片中有真善美的影子，展现在主人公陆爷的身上，不过那也许是影片或是时局的需要，一个片子不可能完全走偏掉！
影片剖析到这里差不多也结束了，不过我还是想再说一场戏，这场戏可以看出导演的别有用心，也是我喜欢的一场戏。就是全家坐在一起吃饭，大家嫌弃王妈菜没以前好吃，彼此之间的对话。就吃饭这会子，谈论过2件事，一件事是饭食，另外一件是给陆爷推荐良才。
为什么说这场戏精彩？其一，第一件事充分表现了王妈的机智，所以才能得到如此尊重，还有就是也表现了每个人的性格！其二，第一件事是寻常小事，第二件事是要紧事，这时候有什么变化？王妈说是要悄悄说，可是她变得只有位置，声音的大小没变，足见其用心，所以才说这是一场非常精彩的戏！
《罗曼蒂克消亡史》真的可以达到8.5以上的评分，虽然最出彩的部分是影片结构，但其在语言、光影、镜头上的的造诣也足见程耳导演深厚的艺术功底，而且寓意深刻，妥妥的将一部谍战片拍得意味深长，其中的寓意耐人寻味，经常看**真的很少写影评，但这部影片真的是精彩到触动我内心渴望码字的心。
作为程耳导演的一部带有浓重个人风格化的**，《罗曼蒂克消亡史》杂糅了《教父》的情感与时代，以及《布达佩斯大饭店》的战争与文明，试图将一系列宏大的主题，带入到每个人物的悲欢离合。
《罗曼蒂克消亡史》中的陆先生很会做人，一如当年青帮大佬杜月笙。大哥王老板的小六沾花惹草，陆先生威逼利诱；**皇后的丈夫在外偷腥，陆先生暗自支招；工人罢工惹怒上峰，陆先生疏通关系；戴先生想要纳小妾，陆先生体面完成。欠下的人情，这是稳坐钓鱼台的陆先生最大的资本。
相关信息：
《罗曼蒂克消亡史》特色鲜明也很有野心，试图用125分钟的时间，将一段长达12年的爱恨情仇，辅以文艺、时代、人性的内涵式解读，然而，它打出了史诗级的体量和结构，却没做成史诗级的作品。
庞杂的人物关系、打乱的时间顺序、漫长的年代跨越、艺术的表现手法、留白与反讽的频繁出戏，注定了这部**并非为取悦大多数观众的审美与诉求而生。
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